中学作文微格教学之人物描写方法赏析

四川省资中县双龙职业中学  何丹

摘 要：
要使塑造的人物形象跃然纸上，学生就需要熟练地掌握肖像描写、语言描写、行动描写、心理描写、细节描写和环境描写等几种常见的描写人物的方法。
　　关键词： 作文 　人物形象　 描写方法

记叙文是写人记事的，而写人的描写方法有正面描写、侧面描写、细节描写。正面描写也叫直接描写，即通过直接地描写人物的肖像、行动、语言、心理等揭示人物思想品质和性格特点，反映作品主题。细节描写也是刻画人物的一种重要方法，它是对肖像、行动、语言、心理、环境和场面的细枝末节的描写。在塑造人物的过程中也缺不了环境描写。环境描写指对自然环境及社会环境的描写。下面就针对这几方面做个介绍：
一、肖像描写
肖像描写，不要求写全部面貌，它重在表现人物的性格，突出文章的中心思想。其作用不仅在勾画出这个人物的外部面貌，而且是为了形象传神，即通过人物的某些外部特征来表示这个人物的性格。往往着重在人物的面部、身材、服饰，以表现人物的身份、风度和表情。
一提起阿Q，人们眼前会出现他那头上的“癞疮疤”；说起祥林嫂，大家又自然想到她那“间或一轮”的眼神；“张着两脚”，“细脚伶仃”象“圆规”的是杨二嫂；摆成“八”字，长着“钩刀样的脚”的是爱姑……
二、语言描写
俗话说得好：“言为心声”，人的话语最容易漏出人物心灵的秘密，最可以容易灵活而直接地展示人物性格，可以充足、将人心里世界透出来，因此，人物的语言描写是刻画人物形象的最重要的部分。鲁迅主张：“对话也决不说到一大篇。”在他的小说《明天》中，单四嫂子抱着病重的孩子，请王九妈看看，老太婆的回答是一个又接一个的“唔”字。两句答语，两个字，却活画出长于世故的老太婆不愿说、也不敢说出真情的心理状态。《祝福》中鲁四老爷，对祥林嫂的被婆家抢回，并没有发表长篇大论，而是短短的四个字：“可恶！然而……”这四个字，表明了地主鲁四对该事件的态度：从他的府上抢人，未免是大大的不敬，令人愤然；可是，这行动本身合乎封建礼法，却也无可指责。
　　三、行动描写
　　动作描写就是让人物用行动来表现自己。行动是人的性格具体表现，人物的举手、一个姿势都能很好地表现人物的性格。所以对于人物行动的描写是展示人物性格。《创业史》第二部上卷中，写了灯塔社埋葬王二直杠的场面。几个人踩坟土，许多人哭泣，却又是那么不同。先看踩坟土：“栓栓在下边紧张地踩着土，一边大声地认真地嚎哭着”；“任老四只是踩土，不哭他舅”；“把这当做灯塔社的葬事，社主任自己跳下墓坑去了。要不踩实土，头一场暴雨就陷一个坑，人家该笑说：‘这就是农业社埋的人！’”．再看，埋葬时哭泣的人们：“按照殡葬礼仪，纸炮一响，送葬的妇女们都停止哭丧了。王瞎子老婆，脸上还有几颗眼泪，他的两个外甥媳妇，脸上不象哭过的样子，现在都站起了。……素芳只管她弯着腰，伸长脖子，失声断气地抽泣着。好象决心要把肠肠肚肚，全部倾倒在这墓地上，她才回家。”
王二直杠的安葬，作者是把它“当做灯塔社的葬事”来写的。人们在埋葬、哀悼这个顽固老汉时，由各自对死者的政治评价、亲疏远近，决定他们所持的态度；更由各自的性格特点，决定他们所采取的特定方式。同是踩土，栓栓身为孝子，自应实心实意；任老四虽然在合作化问题上对舅舅不满，但他尚能顾全大局，在梁生宝提示下，却不能象欢喜那样断然拒绝，而是跳下了墓坑；梁生宝破了殡葬的惯例，以一个非亲非故的外姓旁人的身份'下去踩土，完全是从合作社的声誉出发，充分表现了他政治上的成熟。致于哭丧，一般妇女，以及王家的两个外甥媳妇，因为王二直杠生前的顽固讨嫌，只是顺乎人情，做做样子；王瞎子老婆，念她与死者多年的共同生活，哭泣是有动于衷；而哭得反常的素芳，她的哭完全是她性格发展的自然流露，最近时期的社会变革触动了她的灵魂。
四、心理描写
　　心理描写是对人物在一定的环境下产生的想法、感触、联想等内心的思想情感活动的描写，它旨在深刻地揭示人物的精神世界和思想品质。以高晓声的《陈奂生上城》为例：
　　陈奂生出了大价钱，不曾讨得大姑娘欢喜，心里也有点忿忿然。本想一走了之，想到旅行包还丢在房间里，就又回过来。
　　推开房间，看看照出人影的地板，又站住犹豫：“脱不脱鞋？”一转念，愤愤想道：“出了五块钱呢！”再也不怕弄脏，大摇大摆走了进去，往弹簧太师椅上一坐：“管它，坐瘪了不关我事，出了五块钱呢。”
　　……
　　这陈奂生确是个向前看的人，认准了自然就干，但刚才出了汗，吃了东西，脸上嘴上，都不惬意，想找块毛巾洗脸，却没有。心一横，便把提花枕巾捞起来干擦了一阵，然后衣服也不脱，就盖上被头困了，这一次再也不怕弄脏了什么，他出了五元钱呢。——即使房间弄成了猪圈，也不值！
　　陈奂生付了五元房钱，进入宾馆的房间以后便不再脱鞋，还故意往沙发上使劲坐了三次，接着用提花枕巾干擦了一阵脸，衣服也不脱就钻进被窝，这一系列动作纯粹是一种不平衡的心理在作祟，生动地表现出一个小生产者的狭隘、自私等性格特征。
　　五、细节描写
　　法国印象派画家塞尚说：“天堂就在细节之中。”细节描写，能使人物形象活灵活现，跃然纸上，起到画龙点睛的作用。如巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的一段：
　　本区的教士来给他做临终法事的时候，十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最后动了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命！
　　弥留之际的葛朗台居然想把镀金的十字架据为己有，这样的细节描写太传神了。葛朗台毕生爱财如命，一切最神圣的东西，在他这里都散发着令人窒息的铜臭味，金钱就是他的上帝，对这个至死不变的守财奴的举动，读来令人忍俊不禁，又发人深省、耐人寻味。
　　六、环境描写
　　教育家罗伯特·欧文有句名言：“环境决定着人们的语言、宗教、修养、习惯、意识形态和行为性质。”红尘中的人都生活在一定的环境中，环境描写对刻画人物形象有不可忽视的作用。如俄国文学家果戈理的《死灵魂》中的一段：
　　桌子上面，竟搁着破了的椅子，旁边是一口停摆的钟，蜘蛛已经在这里结了网。也有靠着墙壁的架子，摆着旧银器和种种中国的瓷瓶。写字桌原是嵌镶罗钿的，但罗钿处处脱落了，只剩下填着干胶的空洞，乱放着各样斑驳陆离的什物：一堆写过字的纸片，上面压一个卵形把手的已经发绿的大理石的镇纸，一本红边的猪皮书面的旧书，一个不过胡桃大小的挤过汁的干柠檬，一段椅子的破靠手，一个装些红色液体内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯，一小块封信蜡，一片不知道从哪里拾来的破布，两支鹅毛笔，沾过墨水，却已经干透了，好像生着痨病，一把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙齿的，诸如此类。
　　泼留希金的室内物品的摆设是如此的零乱，如此的肮脏。这一大段描写暗示了主人的慵懒、肮脏、浅薄和贪得无厌。活在世上的泼留希金也正像浮在酒杯里的苍蝇，停了摆的时钟，失掉了光彩的家具一样，精神颓废，生命枯竭，灵魂已死。环境描写对突出主人公的性格起着重要的作用。
　　在实际的写作过程中，需要根据主题的需要，灵活地运用多种描写人物的方法，可使我们刻画的人物形象惟妙惟肖。